杜拉特岩画在哪儿？南出新疆阿勒泰市区，从红墩镇街道左折，驰向汗德尕特蒙古族乡。途中路西，两座相隔不远的戈壁丘陵间，许多竖起的岩石块面上刻满了古朴生动的图案。此处距阿勒泰市区仅二十余公里。

　　阿勒泰，除了阿禾公路沿线、可可托海、五彩滩等知名自然景观，还分布着广袤而密集的岩画群。岩画分岩绘与岩刻两类，其中先民脚踏雪橇、滑雪围猎的岩绘，为阿勒泰奠定了“人类滑雪起源地”的历史定位。“雪都”美誉，更为这里的滑雪场平添了别处难寻的文化底蕴。

　　在阿勒泰岩画中，最著名的当属汗德尕特蒙古族乡敦德布拉克的《滑雪围猎图》——阿勒泰博物馆特为其辟有独立展厅。相形之下，其他岩画则少人问津。即便如杜拉特岩画，虽离市区不远、路况畅通，两座丘陵前均立有新疆维吾尔自治区人民政府颁发的“重要文物保护单位”标识，却依旧鲜为人知。我们由一位当地朋友带领前往，他因常年养护公路，故而熟知此处。夏季的阿勒泰，热门景点人满为患，而我们到访时，这里空无一人，唯有风声掠过戈壁，裹挟着千年的寂静。

　　世上诸多岩画多藏于洞穴深处，甚至洞顶，比如法国拉斯科岩画，其深邃令人不解：先民为何在此作画？在工具原始的年代，又如何完成？杜拉特岩画却截然不同——它完全裸露于山坡之上，并非刻于高耸崖壁，而是散布在缓坡间的一丛丛“石花”。这些岩石大多不高，许多不及人身，根部相互牵连，露出地表的部分呈炸裂状。想必是为了创作方便，先民选择了坡底“石花”中稍大的平整岩面，用尖状物敲凿或錾刻出一幅幅鲜活的画面。

　　动物，准确而言是先民放牧的牲畜，是岩画的绝对主角。牛羊马驼，跃然石上，栩栩如生。先民深谙提炼核心特征之道——比如：鹿的长角被重点刻画，尤以雄鹿为甚，昂首挺立，“王冠”般的鹿角傲然舒展，尽显凛然之气；羊的弯角饱满圆润，极具辨识度；牛角粗壮有力，身躯肥硕，尾巴张开、头颅低垂，俨然一副以锐角抵御来犯之敌的守护姿态。关于牛的刻画，考古工作者还发现了一处精妙细节。我后来在阿勒泰一书摊淘得一本1996年出版的《中国阿尔泰山草原文物》，书中记载了一幅典型的杜拉特岩画《牛图》：“雕刻了动物身体的轮廓线，内部布以粗线条，表现出透视效果，并以夸张手法刻画牛的吻部，牛角形态亦有变化，同样带有夸张意味。”骆驼，则突出长颈与驼峰，颈下以写实手法刻满细密绒毛，更令人称奇的是，岩画中还出现了罕见的三峰骆驼——两座大驼峰间夹着一个小巧的，造型别致。至于马的形象尤为灵动，躯干修长、四肢挺拔，或静立或奔腾，尽显神采。

　　画面中的人物同样鲜活立体：有的站在动物身旁，有的手持弓箭或棍棒，有的骑于马上——马已配有缰绳，骑手一手牵拉，却未见马鞍、马镫，双脚悬于马腹之下，足见其骑术精湛。人与动物的和谐共生，让人类成为画面的主宰与灵魂，先民心中的主体意识已然清晰“升起”。

　　最精彩的，莫过于北部丘陵北侧的一方岩画。它原是一整块岩石，历经风雨，从上而下裂为三块，部分已然崩缺，但拼合后，仍能窥见一幅宏大的《放牧图》——画面中，密密麻麻刻满了先民驯养的牲畜，因图案密集，采用了类似“简笔”的画法：一横为躯干，两竖或四竖指代四肢，仅对核心特征稍作夸张勾勒，令后人清晰可辨。

　　按常理，我们习惯从左往右赏析：左边石块左半部已缺，仍可辨七个图案，最左为一个站立的人形，其余六个自上而下排列，一只大角鹿尤为醒目，人形前似有一牧羊犬。中间石块如普通窗户大小，竟挤下三十多个图案，乍看纷乱，实则有序——上方立一人，下方大致竖分四行，多为向左行进的羊群，间杂几头鹿，右上方另一人持棒，似在引导；右侧石块图案稍显疏朗，虽以简笔为主，但部分动物躯体采用磨刻手法，多了几分写实。

　　两座小丘前，一条小溪潺潺流淌，清澈见底。它并非某条河流的支汊，而是红墩与汗德尕特之间那道沙梁的渗水汇聚而成。今年六月至七月末，几乎没有下过雨，天干地燥，戈壁上许多植物叶片焦枯卷曲，唯这条小溪依旧汩汩不息。在北部丘陵前的小溪东岸，竟挺立着两棵参天白桦，绿荫浓密，俊拔飘逸。小溪虽小，却在丘陵低处滋养了一片茵茵绿地——放眼四周，戈壁热浪翻涌，而这两棵树、这条溪与这片绿地，瞬间让人的心与天地一同熨帖下来。绿地上，牛羊散放，神态悠然低头食草，一派宁静祥和的田园风光。

　　这幅岩画所描绘的，想必正是先民的日常放牧场景：一群牛羊马鹿或转场而来，或值日暮时分归圈，牧人一边警惕地防止牲畜走失，一边安抚驯导。望着眼前富足祥和的景象，牧人欣慰不已，甚或倍感自豪，于是拿起尖状物，在身旁岩面上细细錾刻起来——他真的将这份美好完整地留存于后世。

　　这时，我萌生一念——以杜拉特岩画为代表的阿勒泰戈壁岩画，或许是先民满怀喜悦之情，用简洁笔触为富足生活写就的“草原牧歌”。随着迁徙的队伍，这“牧歌”以岩画为载体，在阿勒泰大地代代流传。

　　在北部丘陵左山脚的一处岩面上，还刻有奇特图案：粗看形似繁体“华”字，细品却是一棵根深叶茂的粗壮大树——下部一横代表广袤大地，中间一竖穿透此横，象征扎根沃野；上方横竖交织的线条仿若繁密枝叶。想必当年的刻画者，在完成《放牧图》后，仰望眼前浓荫，心向往之，于是，这棵大树的岩画诞生了。

　　真想穿越千年时光，当面问问那位无名匠人：您“笔”下的生灵，是否承载着对生活的期盼？您錾刻的线条，是否藏着未说尽的故事？